水袖翻飞间，梁晓莹总能以灵动的身材和廓清的唱腔，将不雅众带入粤剧的诗意宇宙。5月10-11日，广东粤剧院·名家献艺周将上演粤剧名家梁晓莹专场，带来《不雅音情度韦陀天》《荆钗记》两部经典剧目。

从青学员到挑梁名旦，梁晓莹的艺术东说念主生如并吞曲南音，既有婉转的默读，也有鼓吹的豪壮。

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从“白纸插班生”到“舞台追光者”

1996年，13岁的梁晓莹以插班生的身份参加广东粤剧学校。面临比我方早一年入学、学各有成的同窗，她坦言：“其时心里像压了块大石头，腿不会压、身材不闇练，连基本功王人差一大截。”但恰是这份差距，激起了她实质里的倔强。每天早晨5点，当寝室还在千里睡，她已独从容排演场压腿、踢腿；熄灯后，又借着细小的灯光反复锻真金不怕火……半个学期后，她便追平了同学的程度。

“其实不外是一遍遍和我方较劲。”回忆那段“拚命三郎”的日子，梁晓莹眼中仍有光，“要么不作念，要作念就作念到我方的最佳。”

从《白蛇传》里的小青到《范蠡献西施》的主角，从跑配角到挑大梁，这30年的时光，使得粤剧早已极端作事的规模，成为梁晓莹生命的一部分。“走在路上会不自愿哼起唱段，看到活命中的细节会接头何如融入饰演——它就像我的‘另一种话语’，抒发着喜怒无常。连妹妹王人笑我‘戏疯子’。”她笑着说。

经典也有当下的温度

5月10-11日上演的《不雅音情度韦陀天》《荆钗记》，是梁晓莹从创排就初始全程参与的大戏，纪录着她对戏中东说念主物聚拢的蝶变。

“每个扮装王人像东说念主生的刻度。”在《不雅音情度韦陀天》中，她曾演过戏中除“九尾狐”外的通盘女性扮装，连年来初始担纲主演，饰演“不雅音”一角。

“我念念用后生的视角，让这个扮装更靠近现代东说念主的情怀共识。”梁晓莹在“踩蟾蜍”等场景的身材饰演中融入轻浅跳舞感，独唱段落把柄自己声线协调唱腔，既保留经典韵味，又让不雅音的悯恤更添灵动。

在《荆钗记》中，梁晓莹凭借着深湛的长水袖功底，在“投江”“祭江”等地方中展现水袖翻飞的身材。水袖如流云翻涌，既诉尽钱玉莲的忠贞坚强，又致使密程式化行动描述东说念主物心情。“这出戏的曲太动东说念主了，每次唱王人能顷刻间代入扮装，但愿用我的演绎，让更多东说念主记着传统粤剧的旋律之好意思。”她说。

“传承不是复刻，而是带着前辈的匠心，用我方的声息、身材去对话扮装，让老戏在新演绎中抖擞活力。”梁晓莹共享说念，“就像我师傅郑培英所说，‘作念东说念主要正，作念戏要新’，我念念让年青不雅众看到，经典也不错有当下的温度。”

让粤剧成为年青东说念主心中的“新潮水”

梁晓莹说，我方的艺术之路，离不开广东粤剧院这个大家庭的润泽。从学校时期的师兄学姐，到剧团里的前辈共事，她恒久感德那些在重要本领推她一把的东说念主。“铭记第一次演小青时，师兄们陪我练到半夜，手把手教对打。”她说，“那时期莫得太多文娱和杂念，大家的心王人在戏里。”

提及搭档“清哥”（文汝清），梁晓莹笑称，从1996年粤剧学校同窗到舞台搭档，20余部戏的磨合让他们酿成了“一个目光就能会意”的领路。

“我的第一部担纲大戏《范蠡献西施》，他演范蠡，我演西施；此次《不雅音情度韦陀天》，他是韦陀，《荆钗记》里他是王十一又，扮装在变，但彼此的信任没变。”

梁晓莹在《不雅音情度韦驮天》中饰演“不雅音”一角

身处新媒体期间，梁晓莹期待通过新媒体残害壁垒，眩惑更多年青东说念主走进戏院。“当今抖音、视频号确认，我的献艺视频会被放大到每个情绪、每个手势，我必须愈加死力和严谨。”她合计，粤剧有芳华的节拍、有期间的温度。唯一找到相宜的抒发口头，粤剧就能成为年青东说念主心中的“新潮水”。

南边+记者 徐子茗

通信员 林楷虹

图片：薛才焕